[1] Beçalel, Oliab e todos os homens que o SENHOR dotou com capacidade artística para executar todos os trabalhos destinados ao santuário, executaram completamente as instruções recebidas do Senhor.
[2] Moisés chamou Beçalel, Oliab e todos os homens capazes, que o SENHOR dotou de inteligência e que se tinham oferecido voluntariamente para ajudar neste trabalho.
[3] Eles receberam das mãos de Moisés as ofertas que os israelitas tinham trazido, para começar a fazer o necessário para o culto do santuário. Entretanto todas as manhãs, os israelitas continuavam a trazer mais ofertas voluntárias.
[4] Os artífices, que estavam a fazer o que era necessário para o santuário, suspenderam todos os trabalhos
[5] e foram dizer a Moisés: «O povo traz muito mais do que é necessário para o trabalho que o SENHOR mandou fazer.»
[6] Moisés mandou então anunciar no acampamento o seguinte: «Ninguém, homem ou mulher, leve mais ofertas para o santuário.» Assim se impediu que o povo continuasse a levar ofertas,
[7] pois já havia materiais mais do que suficientes, para o trabalho que se ia executar.
[8] Os mais hábeis de entre os artífices fizeram o santuário, utilizando dez telas de linho retorcido, tecidas de púrpura violácea, escarlate e carmesim, com os querubins artisticamente bordados.
[9] O comprimento de cada tela era de catorze metros e de dois metros de largura. Eram todas da mesma medida.
[10] Uniram-se cinco telas num conjunto e cinco noutro.
[11] Colocaram-se laços de púrpura violácea na orla da cortina que terminava cada um dos conjuntos.
[12] Colocaram-se na última tela de cada conjunto cinquenta laços, de tal maneira que ficaram uns em frente dos outros.
[13] Também fizeram cinquenta ganchos de ouro para prender um conjunto de telas ao outro, e assim o santuário formava um todo.
[14] Fizeram-se também onze telas de pêlo de cabra, para formar uma tenda para cobrir o santuário.
[15] Cada tela media quinze metros de comprimento e dois metros de largura. Tinham todas a mesma medida.
[16] Coseram-se cinco telas dum lado e seis do outro.
[17] Depois colocaram-se cinquenta laços na orla da última tela do primeiro conjunto e outras cinquenta na orla da última do segundo conjunto.
[18] Fizeram-se também cinquenta ganchos de cobre para unir as cortinas, de modo a formarem um todo.
[19] A cobertura da tenda foi feita com peles de carneiro tingidas de vermelho, sobre a qual colocaram uma cobertura de peles finas.
[20] As tábuas do santuário foram feitas de madeira de acácia e dispostas verticalmente.
[21] Cada tábua tinha cinco metros de comprimento e setenta e cinco centímetros de largura.
[22] Havia em cada tábua dois encaixes para se unirem umas às outras.
[23] Para o lado sul do santuário, fizeram-se vinte tábuas
[24] e quarenta suportes de prata, dois para cada tábua, para os dois encaixes.
[25] Para o lado norte do santuário, fizeram-se também vinte tábuas
[26] e quarenta suportes de prata, dois para cada tábua.
[27] Para a parte posterior do santuário, a ocidente, fizeram-se seis tábuas,
[28] e para as esquinas do santuário, ao fundo, fizeram-se duas tábuas.
[29] Estas tábuas eram unidas por baixo e ajustadas por cima por meio de uma argola. Assim se fez com ambas as tábuas das esquinas.
[30] Havia, portanto, oito tábuas com os seus correspondentes dezasseis suportes, dois debaixo de cada tábua.
[31] Fizeram-se também cinco travessas de acácia para as tábuas de um dos lados do santuário,
[32] cinco para as tábuas do outro lado e cinco para as tábuas do fundo do santuário, do lado ocidental.
[33] A travessa do meio ia de uma extremidade à outra das tábuas.
[34] Revestiram de ouro todas as tábuas e fizeram para elas argolas de ouro, por onde deviam passar as travessas, já revestidas de ouro.
[35] Depois fizeram a cortina com telas de púrpura violácea, escarlate e carmesim e de linho retorcido, com querubins bordados artisticamente.
[36] Suspenderam então o véu em quatro colunas de acácia, revestidas de ouro, com ganchos de ouro, montados sobre quatro pedestais de prata.
[37] Para a entrada da tenda fizeram uma cortina de tecidos de púrpura violácea, escarlate e carmesim e de linho retorcido, artisticamente bordado.
[38] Para esta cortina, fizeram cinco colunas com ganchos e com as suas cinco bases de cobre e revestiram de ouro a parte superior das colunas e as argolas.