Las Gemas de Gladys

Jarito López revolucionó el“barrio” con su soul afro-antillano. Pero dejó muy pocos discos, y todossingles, a excepción del LP “Here I’m / En el barrio” en el que ofreceshing-a-lings, descargas, boogaloos y guaguancó-souls. Hoy Gladys lo recuerdaen las Gemas de Gladys.

Músico colosal, Gétatchèw Mèkuria era el símbolo delshelléla saxophone, adaptación instrumental de los cantos de guerra bravuconesy heroicos típicos de Etiopía. Gladys nos ofrece escuchar un título de su álbumpublicado en 1972.

Gladys nos cuenta cómo se realizó la grabación de “Comenzó en Lima”, disco de supervivencia realizado en Perú durante el invierno 1964-1965 por músicos de la orquesta de Machito en el mítico sello de Miguel Ángel Guerrero, Discos Mag.

Esta fue una grabación memorable, un directoexcepcional que reunió en concierto, por única vez y en La Habana,a Dizzy Gillespie y a Gonzalo Rubalcaba. Era 1985 y la primera vez de Gillespie en Cuba, invitado al FestivalJazz Plaza. Dizzy ya estaba de regreso yGonzalito Rubalcaba casi empezaba lo que sería una exitosísima carrera.

Quién lo diría! Hasta Daniel Santos se subió alcarro del rock and roll. Su version de ILove My Baby, tema lanzado por Little Richard en 1957 es una prueba deello. Un único sencillo de 45 rpm producido por el sello Ansonia, con Baila conmigo, es decir, Rock With Me a la manera del InquietoAnacobero, es la huella de su paso fugaz entre las llamas del incendiario rockand roll de finales de los 50.

Bajo el influjo del album Birth ofCool de Miles Davis, el trombonista Leopoldo “Pucho” Escalante armó conun verdadero all-stars, un grupoefímero solo para algunos conciertos y grabaciones, pues sus músicos trabajabanen otras orquestas. El Grupo de Jazz dePucho Escalante, también conocido como Noneto, con apenas dos álbumes, marcó laescena jazzística cubana en la segunda mitad de los sesenta....

No solo cantó boleros y ritmos caribeños. En lostempranos sesenta, la cubana Pilar Morales impuso con cálida voz de contralto,aires de modernidad en la escena musical barcelonesa. Sus grabaciones con elconjunto de Fernando Orteu muestran esa diversidad de géneros que empezaba amarcar la época.

Envuelta en el misterio de quien tocaba aquí y cuando y como, La Cucaracha Brass fue el buque insignia del sello Mary Lou. Gladys nos cuenta todo lo que había detrás de la mítica banda.

No confundir a este Willie Rodríguez con el trompetista de boogaloo y con el pianista de salsa. Este fue un pionero de la percusión latina en el jazz. Gladys nos habla de su intensa y corta vida.

Afro-Latin Soul (Worthy, 1966).El rey del Ethio-Jazz es y será Mulatu Astatke. De su ya mítico álbum Afro-Latin Soul, Gladys nos trae una pieza de cha cha chá tan singular como su historia.